【映画ベスト100】 第63位『サウルの息子』（2015年 ネメシュ・ラースロー 監督）
●ファーストシーン
映画が始まると、画面に映るのは、ピンボケ映像のどこかの林
林の中から誰かが出てきて(ピンボケでだれかわからない)、カメラに向かって近づいてきて、カメラのすぐそばまで歩いてくるとやっとピントが合い、ボロボロの服を着た一人の男(主人公のサウル)であることがわかる
この映画全体を象徴する秀逸なファーストカットである
本作が映像を見せる作品ではなく、ひたすら主人公の心情にスポットを当て、それ以外の要素はピントをぼかすことで意図的に描かないことを宣言している
そして、サウルは歩いてくる大勢の人間の列に近づき、彼らの誘導を始める
ドイツ軍のマークを付けたトラックが通り、その荷台にもたくさんの人乗っている。歩いていると貨物列車の停車場の近くを歩く。そこに貨物として積まれているのは人間で、人々はドイツ兵に脅されながら降ろされ、歩く列に加わってくる。
そして人々は建物の中に入れられ、全員に服を脱いで番号のついた壁のフックに服をかけるように、その番号を覚えておくようにと言われる。シャワーを浴びたらスープを飲ませる、急げスープが冷める、とせかされて、全員が裸になってシャワー室らしきとこに入ると、主人公と同じような格好をした人たちが扉を閉めて鍵をかける。すると主人公たちは、壁にかけられた服を無造作にとって集め出す。
シャワー室の鉄の扉が中から叩かれる音。恐怖におののく声が中から聞こえてくる
タイトル『サウルの息子』
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●ストーリー
本作は、強制収容所内のユダヤ人の中から選抜されたゾンダーコマンドと呼ばれる絶滅収容所の「処理」作業の手伝いをさせられる人を描いた物語である。
同族の虐殺に手を貸した人たちだが、断れば殺されるだけで選択の余地は無い。しかもそのゾンダーコマンドたちも数ヶ月たてば殺される。
その地獄のような状況下である日、奇跡的なことが起こる。ガス室の後片付けをしていると一人の少年にまだ息がある。しかしかろうじて生き残ったその少年は収容所の医師によって息の根を止められる。
主人公のサウルは、あの子は私の息子だと言い出し、収容所内の囚人たちの中からラビ(ユダヤ教の司祭)を探し出して、正式な作法に則った埋葬(収容所では死体は焼却する決まりだが、それを破って密かに埋葬しようとする)を行おうとする。ゾンダーコマンドの医師を説得し、解剖のためすぐに焼かれなかった少年の遺体を引き取り自分のベッドに隠すサウル。
そのころ、ゾンダーコマンドたちの中では反乱を起こし脱獄しようとする計画が進行していた。だがサウルにとって大切なことは反乱より脱獄より、息子の埋葬である。サウルはラビ探しのため反乱計画に乗ったふりをする。
●「表現してはならぬ事」と「それでも表現したい創作者」の闘い
前回、前々回と「核戦争のテーマパーク化」という表現をした。
このテーマパーク化問題はホロコーストのテーマパーク化問題として90年代によく議論されていたものだったと思う
ホロコーストのテーマパーク化問題のきっかけはスピルバーグの『シンドラーのリスト』で、同作を名作傑作と絶賛する一方で、ホロコーストをテーマパーク化しているのではないか?と疑問を呈する批評家がいた。
(なお、このへんの私の理解は非常に薄く浅いので、間違いあればご指摘いただけると助かります)
それで、ホロコーストのテーマパーク化とは何か? と言えば、ざっくり概要を言うならホロコーストをエンタメネタにするってことであろう。「冒険」でも「感動」でも「サスペンス」でも。
でも多分それは「テーマパーク化」問題の表層部分に過ぎないのだと思う。
こっからはほぼ私の持論になるが、テーマパーク化の本質とは、表象不可能な事象を表象してしまうこと…もっと平易な表現で言うなら、「想像を絶する恐怖」を表現してしまうことで、「想像を絶する恐怖」を「想像可能な恐怖」にダウングレードしてしまうことではないかと思う。
それは原爆についても同様で、原爆投下直後の広島・長崎を映像で表現することは、恐怖の質を下げてしまうのではないだろうか。
いや、私たちは資料館の「原爆の絵」や「はだしのげん」で表象された原爆投下直後の広島や被爆者の姿を見ているし、見たからといって原爆被害を陳腐なものとは思わなかった。
けれどそれらは絵画や漫画の表現である。原爆じゃないけどピカソの「ゲルニカ」もそう。二次元表現に落とし込まれたそれらは、現実にはどうだったのかと想像させ、恐怖感は人間の想像力という無限の力によって作られていく。
だが実写映像化となるとどうであろうか。とたんに嘘くさいだの、捏造だのといった程度の低い批判がはびこり出す。あるいは徹底的なリサーチにより史実的にも科学的にも可能な限り正確に再現したとして、でもそれは所詮は再現でしかない。再現した技術を讃えるみたいな方向性のずれた批評を生む
そして何よりも、再現可能になった恐怖は、恐怖としての質が変わる。再現された恐怖とは、すなわち、当時の恐怖を追体験するアトラクションとなり、まさにテーマパークと化すのである
その意味で、『関心領域』は実写映画でホロコーストの「再現」を巧みにかわしたところが非常に興味深い作品であった。
しかし一方で思う
では、現実に起こった想像を絶する恐怖を表現してはいけないのか？
そこに挑戦することもまた映画作家の宿命にして避けられない事ではないのか？
新藤兼人は原爆投下1秒後の広島を描いた映画を作りたいと言っていた。それはただの殺戮ショーになる恐れはあるが、それでも映画の力を信じている、という趣旨のことを言っていた。新藤兼人が亡くなりその企画は実現することはなかった。
ジェームズ・キャメロンは広島と長崎の両方で被爆した男性の映画化をまだ諦めていないようだ（アバターの続きなんかやめてそっち撮れよと思う）
それはあるいは「悪趣味な殺戮ショーだ」と批判されるのかもしれないし、「被爆者の冒涜だ」と言われるかもしれない。最初からそういうつもりで撮ったのならいざ知らず、やってみて失敗したのであれば(演出の失敗を批判はするかもだが)、それは勇気ある失敗として讃えたい。
本作はスピルバーグでもそこまで深くは踏み込まなかったアウシュビッツ収容所の中での物語。再現された収容所の内部や夥しい死体の山がフィルムに写る…いや写らない
監督は被写界深度の浅いレンズを使い、要するに被写体である主人公のみにピントを合わせ背景をピンボケにすることで、カメラはアウシュビッツという「想像を絶する恐怖」の真っ只中に入りながらも、その内部をほぼ判別不能にするという映像を紡ぎ出す。もってアウシュビッツの表象不可能性を侵さずに、想像を絶する恐怖の現場を描き出すという、相反する二つの命題をクリアしているのだ。
(例えは悪いかもしれないが、テーマパークの中に入りながら自撮りで自分の顔のアップしかとらなかった、みたいなのに近い)
カメラの特性を理解して、ホロコーストのエンタメ化を拒絶し、あくまで観る者の想像にゆだねながら、同時に映像作家として映像表現への挑戦に躊躇しない
ストーリーどうこう以前に、映画作家としての姿勢にはげしく感銘をうけた
●複雑なストーリー
一方でストーリーも深い。本当にあの子はサウルの息子なのか? 仲間を犠牲にしてまでこだわる「正式な埋葬」の意義とは?
現実社会の基準で考えればサウルの行動は身勝手で同情も共感もできないのだが、あまりに究極の極限状態下を考えた時、彼の行動は本当に批判できるのか?
そして何より、そのような究極状態を作り出すホロコーストという究極の悪意と、その悪意を作り出したのもまた人間であるという事実を私たちは直視できるのか?
様々な問いかけがあり、それらのどれ一つとってもはっきりと答えることができない
------余談1-------
ベスト100の記事を書くため本作を再見しようとしたのだが、配信3社(A、N、U)では配信されていなかった。ではソフトを買おうと思ったが、DVD、Blu-Rayともに廃盤。そうなると中古を探そうとAmazonで検索したところ、比較的安価で購入できた。
その際に、『サウルの息子』のユーザーレビューはどんなものかと見てみれば、本作を全く理解していないとしか思えないレビューが目立ち、言葉を失うほどだった
・背景がピンボケで収容所の残虐性が伝わらない
・脚本は良いのにカメラワークがひどくて見てられない
・顔のアップばかり
・死体の山が映らないと真実は伝わらない
・背景がモザイク処理されてる
(引用でなくコメントの概略)
一体この映画の何を見ていたのだろう
残虐性にカメラを向けながら描写はしない、これがどんなに高度なことなのか、どうして伝わらないのだろう
顔のアップばかりにしたことの意味がどうして伝わらないんだろう
死体の山を見せないことが本作の肝だろうに
モザイク処理じゃねーし
とはいえ…こうした「つまらん」「わからん」「クソ」とか言う人たちのおかげで、本作のような名作の中古DVDが比較的安価で手に入るのだから、感謝しなきゃいけないのかもしれない。
-----余談2-----
Amazonのユーザーレビューで、なんであんな風にしかこの作品を観れないのか!!??と嘆いたわけだが、届いたDVDのパッケージを見て、そういう感想を抱く人たちが現れるのも無理はないと思った。
「だれも観たことがなかったゾンダーコマンド疑似体験映像」
!?!?
おいおい!!
それこそまさにテーマパーク映画じゃないか!!??
監督がもっともやりたくなかったことであり、そのような批判を最も恐れ、そのような作品になることを最も危惧したであろうことを、宣伝文句にするなんて
このDVDの製造販売元の会社は本気だろうか？
「ゾンダーコマンドのサウルは自らの死の前に息子の遺体を正しく弔おうと最後の勇気を振り絞る」
はっきり言います。そういう映画ではありません。騙されないでください!!
------余談3------
と、DVDの製造販売元をさんざん批判しておいてなんだが、このDVDの映像特典は素晴らしかった。
ネメシュ・ラースロー監督による短編映画『With a Little Patience』が収録されている。
10分程度の作品だが、ワンカットの映画で、映画の始まりがピンボケの林の引きのショットで林からカメラに向かって女性が歩いてきて、女性がカメラのすぐそばまでくるとピントが合う…という『サウルの息子』と全く同じ始まり方をする
その後は『サウルの息子』と同様に、女性の顔だけをカメラで追い、背景はぼかす映像がつづく。女性は誰か男性から宝石のついたブローチをこっそり手渡され、そのブローチを胸ポケットにしまって、職場と思しきオフィスの中に入り、事務仕事を始める。絵葉書をとって何事かを記録して、次の絵葉書をとって、といったなんてことない事務作業をする様子がしばらく続いたあと、ふとオフィスの外に目をやり、外いる人が目に入り、様子を見に行く。ここでようやく映像がパンフォーカスの画になり(画面全体にピントが合った状態)、そして…
最後、鳥肌が立つような衝撃
価値観がいっきに揺らぐ、衝撃の場面
なるほど『サウルの息子』の映像特典でつけてくれる意味もわかったし、それ以上に短編映画としてのあまりの完成度に驚く
ネメシュ・ラースロー監督が只者ではないことがよくわかる。
おススメの作品なんだけど『サウルの息子』のDVDでも買わないと観る機会ないだろうな…
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『サウルの息子』（2015年）
監督 : ネメシュ・ラースロー
脚本 : クララ・ロワイエ
撮影 : エルデーイ・マーチャーシュ
出演: ルーリグ・ゲーザ / モルナール・レヴェンテ / ユルス・レチン / ジョーテール・シャーンドル
-----ここまでの映画ベスト100
映画ベスト100インデックス
63位 サウルの息子 (ネメシュ・ラースロー)(2015)
64位 世界大戦争 (松林宗恵)(1961)
65位 八月の狂詩曲 (黒澤明)(1991)
66位 ヌードの夜 (石井隆)(1993)
67位 リンダ リンダ リンダ (山下敦弘) (2005)
68位 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン (田中重雄) (1996)
69位 パプリカ (今 敏) (2006)
70位 オマールの壁 (ハニ・アブ＝アサド) (2013)
71位 007 私を愛したスパイ (ルイス・ギルバート)(1977)
72位 映画クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶモーレツ！オトナ帝国の逆襲 (原恵一)(2001)
73位 ルパン三世 カリオストロの城 (宮崎駿)(1979)
74位 20世紀ノスタルジア (原将人)(1997)
75位 野火 (塚本晋也)(2015)
76位 友は風の彼方に (リンゴ・ラム 林嶺東)(1987)
77位 リトル・ダンサー (スティーブン・ダルドリー)(2000)
78位 アンタッチャブル (ブライアン・デ・パルマ)(1987)
79位 ロシア・ハウス (フレッド・スケピシ)(1990)
80位 トイ・ストーリー3 (リー・アンクリッチ)(2010)
81位 機動戦士ガンダムⅡ 哀・戦士編 (富野由悠季)(1981)
82位 わたしは、ダニエル・ブレイク (ケン・ローチ)(2016)
83位 ベルリン・天使の詩 (ヴィム・ヴェンダース) (1987)
84位 秋菊の物語 (チャン・イーモウ 張芸謀) (1992)
85位 闇打つ心臓 (長崎俊一) (2005)
86位 ノー・アザー・ランド 故郷は他にない （バーセル・アドラー / ハムダーン・バラール / ユヴァル・アブラハーム / ラヘル・ショール） （2024）
87位 四月物語 (岩井俊二) (1998)
88位 カプリコン1 （ピーター・ハイアムズ）（1977）
89位 ライト・スタッフ (フィリップ・カウフマン)(1983)
90位 ゴッド・ギャンブラー (バリー・ウォン 王晶)(1989)
91位 かさぶた (アボルファズル・ジャリリ)(1987)
92位 デッドゾーン （デビッド・クローネンバーグ）(1983)
93位 八墓村 (野村芳太郎) (1977)
94位 渡り川 (森康行、金徳哲) (1994)
95位 エクスペンダブルズ2（サイモン・ウエスト）(2012)
96位 トニー滝谷（市川準）(2005)
97位 子連れ狼 子を貸し腕貸しつかまつる（三隅研次）(1972)
98位 デジャヴ（トニー・スコット）(2007)
99位 バック・トゥ・ザ・フューチャー（ロバート・ゼメキス）(1985)
100位 ターミネーター（ジェームズ・キャメロン）(1984)
101位～140位
141位～180位
181位～200位
