【映画ベスト100】第68位『大怪獣決闘ガメラ対バルゴン』（1966年　田中重雄監督）…ちょっと大人の香りの怪獣映画

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私という人間の少なくない部分、推定15%くらいは怪獣で出来ている。

だから怪獣映画はそれだけで無条件で愛せるのだけど、映画ベスト100にランクインさせようと思うと、「ストーリーが雑」とか、「特撮がしょぼい」とか、「んなわけねーだろ」とか、色々アラが目立ってしまいつい躊躇してしまう

それでもそんなアラなどお構いなしに、だけど好きなんだもんで押し通したくなる作品は多い。

この種の企画に怪獣映画をランクインさせるなら54年版『ゴジラ』を推しておくのが無難だろうと思う。もちろん私だって54ゴジラは心から愛している作品だし、映画史的価値が高いのはわかる。だがそんな無難な選択で貴重な100枠を埋めるのは勿体無いってわけでゴジラでなくガメラから取り上げる。

ちなみに発表済みの我が映画ベスト200まで広げると特撮怪獣映画のランクインは以下の通り

112位　ガメラ大怪獣空中決戦(1995)
144位　地球防衛軍(1957)
147位　ゴジラ（1954）
193位　空の大怪獣ラドン(1956)
194位　大怪獣空中戦ガメラ対ギャオス(1967)

ガメラ贔屓のほどがよくわかると思う

●強いぞガメラ!強いぞガメラ!強いぞガメラ!

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ガメラって奴はその特徴を話せば話すほどバカバカしい奴である

・デカい亀、口から火を吹く…くらいはまあいいとして…
・食べ物は石炭石油そして原爆？！
・大概の物理攻撃（熱、電気、爆発、銃撃）は効かない（栄養剤を射ってあげるようなもの）※平成ガメラは物理攻撃で普通にダメージ受けるようになった
・手足を引っ込めたところからジェットを噴射してネズミ花火みたいにクルクル回りながらマッハ3で空を飛ぶ
・大気圏外に飛び出し太陽系内の他の惑星まで飛んでいける（地球の重力圏を突破するにはマッハ33が必要なんだけどな）
・なんでか知らんけど子供の味方
・身長60メートル、体重80トン（ゴジラは2万トン。ゴジラは地球の生き物としては重すぎて、ガメラは軽すぎるという。ガメラは同じサイズの発泡スチロールより軽いとか）

こんなバカバカしい設定の生き物が他にいるだろうか？いや、ウルトラ怪獣とか漁ればもっとバカバカしいのはいっぱいいるけど、ガメラが相当にバカバカしいことは疑いない。

しかし、私はそんなガメラを愛してしまった。
子供って亀好きだし
空飛ぶの好きだし
強いの好きだし
しかも子供にやさしいし
むしろ愛さない方がどうかしてる

●東宝と大映の怪獣の違い

しかし脚本家にとっては困った奴でガメラの「大抵の物理攻撃は効かない」という設定がめんどくさい
ガメラと戦う怪獣は強いだけではダメなのだ。火や電気やビーム攻撃などガメラにはご馳走だから
そこでガメラでも苦戦するような武器を身につけた怪獣たちが出てくる
ギャオスは超音波メス、ギロンは頭の出刃包丁、ジャイガーには卵を植え付けられ、ジグラには細胞活動停止光線なんてものを浴びせられる

そして本題である『ガメラ対バルゴン』の敵怪獣バルゴンはと言えば、冷凍液である。エネルギー＝熱だが、バルゴンは超低低温でエネルギーを奪うのだ。これならガメラに有効だ。

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東宝怪獣と違う大映怪獣の面白さは、攻撃の多彩さと、それが逆に弱点にもなっていることだ。

例えばギャオスは首の骨が音叉のような形をしておりその骨を共鳴させることで超音波メスを発する事ができる。しかしその骨の形のために首を回すことが出来ず横方向からの攻撃に対応するのが苦手なのだ

バルゴンはと言えば、色々設定が細かくかつ全て物語と結びついているのが面白い

●好物を使って弱点をつく
・バルゴンは水が弱点。真水に浸かると体が溶ける。
・バルゴンはダイヤモンドが好物で、ダイヤを見ると我を忘れて食いにいく
・だからニューギニアの現地人はバルゴンが産まれたらダイヤを湖に沈めてバルゴンを誘導した
・ところが日本に現れたバルゴンは巨大なダイヤに見向きもしない？！
・なぜかと言えばバルゴンは大量の赤外線を浴びて産まれたため突然変異を起こしダイヤの光が目に入らなくなったのだ！
・では、赤外線をダイヤを透過させてバルゴンに見せてはどうか！やった、うまい具合にバルゴンはダイヤめがけて我を忘れて向かってくる。このまま琵琶湖に沈めてしまえ！（ところが…）

●強力な武器を逆手に取る
・バルゴンは長い舌の先から冷凍液を放ち、万物を凍らせる。戦車も近づけない
・じゃあ超遠距離からミサイル攻撃しよう
・ところが動物的本能で危険を察知したバルゴンは背中のトゲから虹光線を放ちミサイル基地を全滅させてしまった
・その虹光線の強烈なエネルギーをご馳走と思ったガメラが飛んできて対決となる（ま、一旦置いといて）
・強力な虹光線に勝つ手立てはないと人間たちは絶望していたが、虹光線により消滅した駐車場に車のサイドミラーが転がっているのを発見
・どんなに強力とはいえ所詮は「光線」、鏡で反射できる
・巨大なミラーを建造しバルゴンにわざと光線を撃たせ、跳ね返して大ダメージを与えることに成功する

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などといった感じで、怪獣の特徴や性質には理屈がある。

東宝の怪獣映画は大好きだが、東宝怪獣が理屈を持って襲ってくるケースは少ない
とにかく強い
キングギドラがどういう理屈で引力光線を撃つのかの説明は一度も聞いたことない
東宝怪獣に人類の小賢しい兵器などまったく効かない
そういう怪獣たちは最後は火山の噴火に巻き込まれて退場するか、怪獣同士で戦った末にどっかに逃げていって終わりとなる
台風や地震と同じような圧倒的な災厄であり、終わり方も自然の気まぐれ的なことが多い

他方ガメラシリーズの怪獣は強さに理屈があるのだ。絶対的な強者ではない。
理屈あるものは必ず理屈で倒せるという信念のようなものをガメラシリーズから感じられる。

怪獣の好物を利用する
怪獣の武器を逆手に取る
怪獣の性質の秘密を調べ応用する

東宝怪獣映画は叙事詩だが、大映怪獣映画は理詰めで作戦立案と実行が描かれるのだ
いや、バイラスとかギロンとか、理屈もへったくれもないグダグダなのも結構あるが、少なくとも初期三作には理屈の面白さがあったし、平成3部作はそのガメライズムをきっちり継承していた。

●大人の香りの怪獣映画

そんなガメラシリーズで、それでもなんで『バルゴン』なの？と言えば…
この映画はガメラシリーズ（平成の4作も含めて）で唯一未成年のキャラクターが出てこない作品なのだ！
ガメラ対バルゴンを初めて観たのは小学生の時だった。
この映画の大人な雰囲気に子供的に惹かれるものがあった
もちろん大人のドラマとしては今観れば色々雑なところはあるしツッコミどころは多い。とは言え、金に目が眩んだ醜い大人たちの姿は当時はショックだったし、主人公とヒロインの恋愛もあっさりとしているがそれは怪獣映画を邪魔しないギリギリのところにあって、うっすら大人の恋を感じさせてかっこよかった

「僕はもうひとりぼっちなんだ」
「ひとりじゃないわ」

小学生を大人の恋の雰囲気に酔わせるには十分なセリフのやり取りだった

そして平成含めた全ガメラを思い返せば、子供視点が入らないというそれだけで、ガメラが人間にとってどれほど恐ろしく、どれほど理不尽で、どれほど予測不能で、どれほど神秘的でってガメラの魅力が一番よくわかる作品になっている気がする

●キャスト

ミスターゴジラが宝田明ならミスターガメラは本郷功次郎だ!!　本作の後『対ギャオス』『対バイラス』でも主演し、平成ガメラにも出演する。
江波杏子はニューギニアの部族の女性役で、いまこういうキャスティングするとジャパンウォッシュとたたかれるかもしれないが、どんな批判も跳ね返すほど江波杏子は美しい。『バルゴン』と同年、『バルゴン』監督の田中重雄の女賭博師シリーズの第一作で主演する

●解けた疑問

ところで、昔から疑問だったことがあって…
ガメラはバルゴンが水が弱点であることをどうしてわかったのか？

でも、久しぶりに見返してみたらすぐにわかった
琵琶湖の戦いでガメラとバルゴンが取っ組み合ってガメラが思いっきりバルゴンをぶん投げた時、バルゴンは岸からだいぶ離れたところに落ちる。
ここでバルゴンは嫌がるように岸に上がろうとする
そこでガメラは気付くのだ。こいつ水が嫌いなんだな、と。そこで岸に上がろうとするバルゴンの首元に食らいつき（真横なので冷凍液を吐かれても直撃しない）あとは力づくで湖底に引き摺り込む。

某山崎監督だったら「バルゴンが水を嫌がるのに気付いたんだ！」とか説明台詞をつけるのだろうけど、戦前からサイレント映画で鍛えた田中重雄監督はそんなこと言わせない。

●参考文献

帰ってきた怪獣VOW （宝島社）

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『大怪獣決闘ガメラ対バルゴン』（1966年）
監督 : 田中重雄
特殊撮影監督 : 湯浅憲明
製作 : 永田雅一
脚本 : 高橋二三
撮影 : 高橋通夫
音楽 : 木下忠司
出演: 本郷功次郎 / 江波杏子 / 夏木章 / 藤山浩二