【映画ベスト100】第72位『映画クレヨンしんちゃん嵐を呼ぶモーレツ！オトナ帝国の逆襲』(2001年原恵一監督)… NEVER 春日部の夕日

【映画ベスト100】第72位『映画クレヨンしんちゃん嵐を呼ぶモーレツ！オトナ帝国の逆襲』(2001年原恵一監督)

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2001年に公開された本作は、20世紀にさよならを告げ、21世紀を未来に向けて生きていこうという強いメッセージが込められた、超名作である。

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⚫︎オトナ帝国の逆襲　あらすじ

春日部に巨大テーマパーク「20世紀博覧会」がオープンし、人々は特に大人たちは、こぞってそこにかけつけ、懐かしい20世紀の遊びやファッションや流行に夢中になっている。
野原家のひろしもみさえも夢中だ。しんのすけはいっつもいっつも20世紀博ばかりでつまらないと文句をたれている。
そんなとき、20世紀博からの重大ニュースがテレビから発表されるや、春日部の大人たちは皆子供たちを置き去りにして20世紀博に籠ってしまう。
残されたしんのすけや子供たちは、食べ物を求めて大人のいなくなった街をさまよう。すると20世紀博を運営する組織「イエスタデイ・ワンスモア」から子供たちにお父さんお母さんに会いたいなら20世紀博スタッフの迎えのバスに乗れ、逆らえば捕まえて再教育すると警告が発せられる
デパートでお泊りしていたしんのすけたちは大人たちから逃げて、幼稚園のバスを奪う。追ってくる20世紀博のスタッフや洗脳されたひろし、みさえとも一戦交えながら(!?)、20世紀博の会場目指して幼稚園児のくせにバスを走らせる。
20世紀博でしんのすけはひろしに再会する。
ひろしたち大人は「イエスタデイ・ワンスモア」のリーダーのケンちゃんとチャコちゃんが開発した「懐かしい20世紀のにおい」で懐かしさのとりこになっているのだ。子供のようにぐずるひろし。しんのすけは知っていた。世界で一番くさいのはお父ちゃんの靴のにおいだ。「今のにおい」で「なつかしい昔のにおい」をかき消すんだ。
しんのすけはひろしの靴を脱がしてしひろしに嗅がせる。
そのくさい足のにおいで、ひろしの記憶は子供のころから、高校生、社会人、みさえとの出会い、しんのすけの誕生、念願のマイホーム…と未来へ未来へと走馬灯のようにめぐっていく
ようやく我に返ったひろしとみさえは、しんのすけ、ひまわり、しろ(犬)とともに、イエスタデイ・ワンスモアの日本全国懐かしい匂い充満作戦を阻止すべく、人々の未来のために戦う決意をする

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⚫︎ノスタルジーよりも未来に向けて

過去を懐かしむより、今をそして未来を大切にしようという強いメッセージがある。

イエスタデイ・ワンスモアのケンちゃんとチャコちゃんは、かつての大阪万博のころ思い描いた21世紀と現実の21世紀があまりに違い過ぎることに絶望し、日本のすべての大人たちを昭和40年代くらいに戻して未来への歩みをやり直させようとしている。
夢があったあの頃にみんなで戻ろうというのが、イエスタデイ・ワンスモアの目的だ

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イエスタデイ・ワンスモアのリーダーケンちゃんの秘密基地は昭和の街角を再現したようなセットで、そこは「なつかしいにおい」が充満しており、さらに24時間いつも夕焼け空になっている。
ケンちゃんは言う「夕日は人を振り返らせる」
つまり人々の思いを未来でも今でもなく過去に向けさせる効果があるという

イエスタデイ・ワンスモアの基地をさまようひろしは、たびたび「なつかしさ」に襲われて戦意がくじけそうになる。

イエスタデイワンスモアの戦闘員?たちに追われて野原一家が逃げている時、そばの出前の自転車とぶつかって、そばが散らかりそば屋にばっきゃろーって言われるのを観て、昔のアニメみたいだ、とつぶやくなど、アクションにもギャグにもあちこちでなつかしさをかもしてくる

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ひろしは夕日の昭和の施設の住人をつかまえてさけぶ「おい、出口はどこだ、早く出ねえと懐かしさで頭がおかしくなりそうなんだよ」

これは過去と未来の戦いである。しんのすけたちは、古き良きあのころではなく、努力次第でもっと良くなる未確定の未来を守ろうとする

そして野原家の活躍によりイエスタデイ・ワンスモアは敗れる

ケンちゃんとチャコちゃんは理想の未来はないと絶望し、人生を終了させようとするが…ここでもしんちゃんの(他愛ない)一言で、未来を選ぶ。誰もが良かったと胸を撫でおろす安堵の余韻に包まれる。

観るたびに、つくづく傑作だと思う。

⚫︎野原ひろし　オトナの流儀

本作で何と言っても涙を誘うのは、ひろしだ
本作のひろしは、今日の昼メシは何にしようなどと悩んでいるひろしではない
なつかしい子ども時代に戻されたひろしは、「今」に帰還する
あの頃はよかった、あの頃に戻りたいと、誰しもちょっとくらいは考えたことがあるかもしれないが、でも結局「今」が一番よく、「未来」はきっともっといい

幼少時代、父と一緒に乗っていた自転車のなつかしい思い出が、大人になってみさえと一緒にしんちゃんを乗せて自転車に乗っている最近の思い出につながった時、初見ではぼろぼろと涙がこぼれたし、今見返してもやはり心にきゅっとくる

ちなみに当時小学生の甥っ子たちと観ていたとき、甥っ子はひろしの回想シーンを観ながら「長いね」と言っていた。おい!!！こっちは泣いてるんだ!! と思ったものだが、子供たちを連れてきたお父さんお母さんが泣いてしまった映画館が沢山あったことだろう。子供のためのアニメを、大人のための作品に変えてしまったのかもしれない。

いや、子供も大人も楽しめる作品にしたという方が正確か

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⚫︎正反対の映画『ALWAYS三丁目の夕日』について

ところで、本作を観ていると、どうしてもある有名な日本映画と比較したくなる

『ALWAYS 三丁目の夕日』(山崎貴監督2005年)である

『オトナ帝国』は2001年だから、『三丁目』の方が後発だ

どちらも「懐かしい昭和」を描きながら、映画としての性質は真逆だ。

いや『オトナ帝国』は『三丁目』全否定の映画だと言ってもいい。

イエスタデイワンスモアが実行しようとした「なつかしいにおいで日本全土を覆ってしまう」作戦を、「なつかしいあのころを思い出す映画を全国の映画館にかける」に置き換えたのが『ALWAYS 三丁目の夕日』ではあるまいか。野原家に敗れたイエスタデイ・ワンスモアは4年後形を変えて作戦を決行したのである。

もし、『オトナ帝国』を観た上で『三丁目』を作ったのだとしたら山崎監督はなんとしたたかなことだろうか！

だが実際はどうだったか…

実は私は映画『ALWAYS三丁目の夕日』の中枢と言ってもいいところにいたはずのあるスタッフの方にそのことを聴いたことがある。それはとある飲み会の席でのことで、お互い酔っていたし、オフレコだし、どこまでホントかはわからないので実名を出すのは避ける。

その人が言うには、山崎監督は映画『ALWAYS三丁目の夕日』が完成するまで『オトナ帝国』は見たことがなかったという。完成後に人から見た方がいいよと言われて見てみたのだと言うのだ。

私は山崎監督が『オトナ帝国』について何か発言していたかどうかは知らない。でも多分『三丁目』の監督の立場上、良いと思っても良いとは言えないだろう。

ここからは私の想像だが、でも山崎監督は『オトナ帝国』をリスペクトしていたに違いない。その表明できないリスペクトを表現したのが『BALLAD 名もなき恋のうた』(2009)ではないか?

この作品は原恵一監督が『オトナ帝国』の次に作ったしんちゃん映画『映画クレヨンしんちゃん　嵐を呼ぶアッパレ!戦国大合戦』(2002)の実写リメイクである。
『戦国大合戦』もまた大傑作なので、オトナ帝国に感動した人はぜひ

オトナ帝国良かったけど良いって言えないから戦国大合戦リメイクします…みたいな

『BALLAD』は、しんちゃん映画のはちゃめちゃぶりは抑えられ、リアリズムに寄せた演出になったため、ずいぶんお行儀のいい映画にはなってしまったが、それでも総じて面白い映画には仕上がっており、カットをあまり割らずに殺陣を見せきるところなどは高評価ポイントだ

⚫︎余談1　人間洗濯機…

『オトナ帝国』劇中でかつての大阪万博の人間洗濯機が紹介されていて、それがこないだの大阪万博でほとんど何も変わらない人間洗濯機Ver2.0だかを吉村がどや顔で紹介していたのを思い出す。あの時思い描いたであろう未来は何も実現していないことがわかる。ケンちゃんチャコちゃんが2度目の大阪万博を観たら何を思うだろう？

●余談2 　オトナ帝国のもしかして