●アカデミー賞ノミネート発表
毎年当たらない受賞予想をしているが、今年も恥を恐れず予想してみたいと思います。
といっても授賞式までまだ1ヶ月以上あるので、予想発表はもう少し先にしようかと思います。
正直今年は、受賞結果よりも受賞スピーチの方が気になります。
去年、あのハリウッドが妙にだんまりしていたのが不気味でしたが、今年は色んな人がトランプをおちょくったり、トランプにマジギレスピーチしてくれたりすることを期待しています!!
さて、とりあえず今年のノミネート一覧と、ここ30年の受賞結果を見返して、あれやこれや思うところを書いてみます。
以下は今回のアカデミー賞候補作一覧表です。
短編部門とドキュメンタリーは除外して作っています。
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●雑感いくつか
【アバター残念】
これまでシリーズ3作がオスカー作品賞候補になったケースはゴッドファーザー、ロードオブザリングの2シリーズのみ。アバターがついに3つ目の3作全部が作品賞候補になるシリーズの仲間入りか、と思ったけど、そうは簡単にいかなかった。
【作曲賞】
『罪人たち』のルドヴィク・ゴランソンと、『フランケンシュタイン』のアレクサンドル・デスプラのどちらがとっても3回目の受賞となる。作曲賞3回以上の受賞者は現役だと、ジョン・ウィリアムズ(4回)とアラン・メンケン(4回)くらいか。
比較的最近の故人も含めると、ジョン・バリー(4回)、モーリス・ジャール(3回)
もっと前だとディミトリ・ティオムキンとかアルフレッド・ニューマンとか色々いるけれど、いずれも巨匠中の巨匠という人たちばかり
ちなみにハンス・ジマー2回、ジェリー・ゴールドスミス1回、エンニオ・モリコーネ1回、ニーノ・ロータ1回、バーナード・ハーマン1回てな感じで、レジェンド級巨匠であってもそのくらい。
何が言いたいのかと言うと、3回受賞というのはもう巨匠の仲間入りといって間違いなかろうということです。
今回は、正直該当作見たのは『罪人たち』と『ワンバト』だけなので、なんとも言えないのですが、『罪人たち』のゴランソンで決まりじゃないかなぁ・・・と
功労賞的な意味でワンバトのジョニー・グリーンウッドにオスカーあげたい気持ちなくはないけど、音楽的には地味だったよな
『ハムネット』の音楽、YouTubeで聴く限り、とても美しくて私好みだけど、罪人たちのインパクトは超えられないだろうな
ゴランソンはもともとライアン・クーグラーの無名時代からのマブダチで『フルートベール駅で』も音楽をつけている。クーグラー作品で2度目の受賞ってのはドラマチックでいい。
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●過去30年の作品賞と他の部門との相関関係
○○賞にノミネートされないと作品賞はない的なことが90年代くらいまではたしかにありました。けれど、00年代以降、特に作品賞の選定方式が変わった2010年代以降、そうした法則性やジンクスはつぎつぎと打ち破られ、毎年のように予想外なことが起こっています。
いまだに「監督賞ノミネートされないから作品賞はない」とか言っている人がいたら、その人の予想は信用しないほうがいいです。
とはいえ、やっぱり他部門との相関は無視はできないと思うので、改めてここ30年の作品賞受賞作と他部門との相関を考察してみました。
◎が受賞、○がノミネートです。
【作品賞予想の最重要4部門 監督・脚本・演技・そして編集】
作品賞を考えるうえで重要になるのが他の部門のノミネート状況で、中でも監督賞と脚本部門、演技4部門、そして編集賞というやつが、作品賞との相性が非常にいい部門としてノミネート状況を押さえておきたい
今年の場合、最重要4部門のノミネート状況を見ると、『マーティ・シュプリーム』『罪人たち』『ワンバトルアフターアナザー』『Sentimental Value』が有力と言うことになる
『ハムネット』は編集賞でノミネートされておらず『ブゴニア』『フランケン』は監督と編集で候補落ちしているので過去傾向だけで考えれば厳しい状況だ。
脚本部門で候補になっていない『The Secret Agent』と『F1』はほぼ絶望的
しかし、過去傾向がどんどん覆される近年のアカデミー賞なので、正直何が起こるかわからない。
【監督賞】
作品賞とのセット受賞率が高い部門は、やっぱなんだかんだで監督賞である。とはいえ作品賞と監督賞をセットで受賞したのは67%、約3分の2である。
特筆すべきは2010年以降、監督賞ノミネートなしで作品賞を取ったケースが3回もある。監督賞ノミネートが作品賞受賞の最低条件ではなくなっている。
【脚本部門】
脚本部門(オリジナル脚本賞と脚色賞)も重要だ。監督賞にノミネートされずに作品賞を取った3作品(『Coda』『グリーンブック』『アルゴ』)はすべて脚本部門は受賞している。
作品賞を受賞した作品のうち、脚本部門にノミネートされた作品の割合は97%で、ほぼ全部が該当する。監督賞ノミネート率は90%だから、ノミネートから判断するなら脚本部門の方が重要というわけである。
しかしながら、どこにもやはり例外というものはあって、ここ30年で一作だけ脚本部門で候補にならずに作品賞を受賞した作品がある。しかも超有名作だ。『タイタニック』である!!
ま、たしかに脚本が評価された映画ではない気がするけど、それ言ったら『グラディエーター』だって『ロードオブザ』だってそうじゃない?
ジェームズ・キャメロンは『アバター』でも脚本部門にはノミネートはされておらず、実は脚本部門のノミネートは一度もない。だから作品どうこうではなく単にキャメロンが脚本家仲間から好かれていないだけかもしれない。このただ一つの特異点を除外すれば、おおむね脚本部門ノミネートが作品賞の条件といえるのではなかろうか!!?
【編集賞】
一部では裏作品賞とも言われる編集賞。そもそも編集の良し悪しなんて人にわかるものだろうか。単にカットが細かければいいというものでもない。それに編集者の手腕というよりか、演出の時点でだいたい決まっているような気もするし。それでもわかる人にはわかるのかもしれないが、アカデミー会員の多くが編集の良し悪しを見抜ける人とは思えない。
で、勢い、その年の大ヒットしたアクション系の映画と、普通に作品として面白いものがノミネートされがちである。
作品賞とのセット受賞率は40%と高くはない。
といっても撮影・美術・衣装・作曲・音響がどれもセット受賞率20%台であることを考えれば、主要部門以外での作品賞との相性は格段によい。
そして受賞以上に重要なのが、作品賞受賞作における編集賞ノミネート率で、これは驚異の93%!! 監督賞ノミネート率より高いし、演技4賞のノミネート率よりも高い。
ただしこの編集賞ノミネートのジンクスも近年崩壊しかけている。まず2014年度『バードマン』が編集賞で候補にならずに作品賞を受賞する。この作品は見かけワンカット映画なので(実際にはデジタル編集ですさまじい技術と労力を要したと思うのだが)、特殊な例として除外してもいいかと思っていた。
ところが2021年度の『Codaあいのうた』が、普通に編集賞ノミネートされずに(しかも監督賞でもノミネートされずに)、作品賞を受賞してしまった。
私はこの時、過去データで作品賞予想することが無意味だと悟った。悟ったはずなのにこうして性懲りもなくまたやっているのであるが。
【演技4賞】
主演男女、助演男女の4部門を演技4賞と呼ぶことにする。
主演女優とか助演男優とか単体で作品賞との相関を調べても大した傾向は見えてこないが、4賞のうちいずれかで考えると話が変わってくる
作品賞と演技4賞のどれかのセット受賞率は60%と、監督賞、脚本賞のセット受賞率に匹敵する。
そして演技4賞のどれかにノミネートされている確率は87%で、監督賞のノミネート率に匹敵する。
裏を返せば、演技4賞のどれにもノミネートされない作品は作品賞から遠いと言える。
しかし、この法則も最近はあてにならない
この30年で言えば演技4賞ノミネートゼロで作品賞を受賞したのは『ブレイブハート』『ロードオブザリング』『スラムドッグ・ミリオネア』『パラサイト』の4作。
後者2作は舞台がアジアで、出演者もハリウッドで馴染みのない人ばかりで(だから演技が評価されないのもどうかと思うが)、仕方がない気もする。
重要なのは作品賞が多様化し、非英語、非欧米作品が作品賞で候補になったり受賞したりするケースが増えたことで、昔のように英語作品じゃないから作品賞はないという法則は成り立たず、そうなると演技賞のノミネートも絶対条件ではないということだ。
ちなみに集計して分かったが、作品賞受賞作の中では助演男優賞のノミネート率が他の演技3賞より突き抜けて高い。何か理由があるのだろうか?
ついでに「主演」に限定すると、ノミネート率は60%
「助演」だと、ノミネート率73%
作品賞と演技部門の相性は主演より助演の方がいい。
【その他】
監督・脚本・編集・演技以外の部門で作品賞との相性がいいのは、撮影賞(ノミネート率57%)と作曲賞(ノミネート率57%)。どちらもそこまで強い結びつきではないが、気にはしたい。
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てな感じでアカデミー賞ノミネート雑感でした
今年は何が受賞するのでしょうか!!??
結果と政治的スピーチを楽しみにしましょう
