『ミラグロ 奇跡の地』を聞けるアルバム
デイブ・グルーシンを語ろうシリーズ1
『ミラグロ 奇跡の地』はロバート・レッドフォードが監督した1988年の映画です。
監督1作目『普通の人々』でアカデミー賞作品賞と監督賞を受賞しノリに乗っていたころ…からだいぶ時は流れ、『普通の人々』から8年もたって発表した監督第二作でした。満を持してとも言えますが、映画は自然あふれる土地、早い話がど田舎の土地を巡って地元の人と土地を奪おうとする悪い奴らの争いを描きつつ、なんか土地の妖精みたいなやつが現れたりして、詩情豊かに、ファンタスティックに描いたちょっと変わった映画でした。
批評家受けは良かったのですが、ヒットはしなかったんじゃないかなぁ
ただ重要なのは本作で音楽を担当したデイブ・グルーシンにとって彼の唯一のオスカー受賞作になったということです。
実は映画音楽のデビューはあの『卒業』なのですが、別にサイモン&ガーファンクルの歌曲とは関係なく、多分誰も覚えてないでしょうが、サイモン&ガーファンクルの曲以外の劇伴を書いていました。決して目立たずサイモン&ガーファンクルの引き立て役に徹したのです。
その後、シドニー・ポラック監督に気に入られポラック監督作にずいぶんたくさん登板しています。
で、ポラック監督と言えばロバート・レッドフォード主演作がとても多く、その多くでグルーシンが曲を書いていたわけです。
そんなつながりでレッドフォードは自分の監督作にデイブ・グルーシンを起用したのでしょうか？
グルーシンは得意のラテン風の音楽を、小編成のオケで、素朴にコミカルに決して真剣になりすぎず、楽しい以外の感情をすべてどっかに放り出したような楽曲で盟友ポラックの盟友の作品に彩を与えます。
グルーシンは70年代以降アカデミー賞作曲賞のノミネート常連でした。
「黄昏」「トッツィー」「天国からきたチャンピオン」「チャンプ」でノミネートされましたがいつも受賞は逃してきました。
そのグルーシンがついにオスカーゲットだぜってわけで彼の代表作と言っても良いのかもしれませんが、どうもそこまで傑出している作品とまでは思えません。
明らかにあまり力を入れてないというか、逆にその肩の力抜けた感が良かったのかもしれません。
と言っても「黄昏」の方がメロディはいい気がするし、「恋のゆくえ」はジャズ系音楽としてバキバキに気合い入ってるし、「ハバナ」でのフルオーケストラの迫力も忘れ難く
それらと比べれば「ミラグロ」はもちろんいい曲なんだけど音楽的にはちょい地味という印象は否めません。
小粒なりの味わい深さはありますが
ミラグロのアカデミー受賞の一つの要因はこの年のアカデミー賞作曲賞候補にこれといった目玉がなかったというのはあるかもしれません
同年の他の候補は
ジョン・ウィリアムズ「偶然の旅行者」
モーリス・ジャール「愛は霧の彼方に」
でした
ウィリアムズとジャールはいかにもなにぎやかしノミネートだし、ジマーは当時まだポッと出の若造だし、フェントンはこの時取れてればよかったなぁと思わなくもないですが、このメンツならグルーシンに功労賞的な意味で投票した人が多かったのかもしれません
ちなみに、「ミラグロ」の公開がもし一年前だったら「ラスト・エンペラー」とぶつかっていたし、一年後だったら「リトル・マーメイド」とぶつかってました。さすがに相手が悪い。
このタイミングで「ミラグロ」という作品と出会えたグルーシンは、まあ「持ってる奴」だったと言えましょう。アカデミー賞に限らず〇〇賞受賞ってのは時の運も重要なのです。
で、その「ミラグロ」はアカデミー賞受賞作にも関わらず多分サントラは発売されていません。音楽がそこまで多くなく、サントラ組めるほどではないのです。
でもグルーシンにとっての唯一のオスカー受賞作、彼にとっても思い入れはあるでしょう。
そういうわけでサントラ版でなく、グルーシンのジャズアルバムに収録されました。
二つのアルバムで同じ録音のものを聴くことができます
一つはグルーシンのジャズアルバム「Migration」
個人的にグルーシンのベストアルバムと思っていまして、おっしゃれーでウキウキな曲ぎっしりの超名盤です。そのアルバムの最後になんだか場違い感はありますが10分程度の組曲として収録されています
もう一つは90年代に作られたグルーシンのオーケストラルワークのベスト版アルバム、その名もまんまな「オーケストラル・アルバム」
収録音源は「Migration」と同じですが、こちらはベスト盤に近い内容なので、『黄昏』も『コンドル』も『ハバナ』も聴けて、アルバム用に新録した曲もあったり、来日ライブで演奏した大作も聴けたりと、こちらも相当満足度の高いアルバムです
どちらを買っても絶対満足、両方買っても満足の名盤ですのでご興味があれば是非
#サントラ #映画音楽 #デイブグルーシン #DaveGrusin
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