ゆるっと終末世界旅行
ついでに婚活
ついでに野蛮族一掃
何の解決にもなってないし、最初からそうしてりゃ感もあるけど、居心地はいい映画だった
SFすると地に足つくのがリドリーの個性か
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実はリドリー・スコットの新作を劇場で観るのが久しぶりで、不義理ですみません
『オデッセイ』以来のリドリー新作劇場鑑賞
私世代だとリドリー・スコットって青春の1ページの人なわけで、たとえ昔ほどの輝きが無くっても、いまだに新作撮ってくれるのはうれしいです。
1937年生まれということは、2026年で89才ですか。その割にはアクション系のSF映画撮るんだから元気だなぁと
そういえば山崎貴監督ってスコット・フリーで映画撮るんですよね。うれしいだろうな。普段はやらないスモークもくもくで換気扇の裏から強いライトみたいな映像撮ってくれないかな…
などと言っても最近のというか2000年代以降、リドリー映画でそういうかつてのトレードマークだった雨とスモークと換気扇と逆光みたいな映像はあまり見なくなった気がする。
ミニチュアやクリーチャーの全体をはっきり見せなかった80年代と違い、CG時代になると画も明るく、全体はっきりわかる感じになった
『オデッセイ』は理詰めの映画だからそういうはっきりした映像でよかったと思うけど、『プロメテウス』はそれではいけなかったのでは?
本作『ラスト・サバイバー』は完全に理屈より気持ちな映画で、登場人物全般、考えたって仕方ないとばかりに、やりたいことだけやる映画で(それは『ブレード・ランナー』だってそうだったかもしれないけど)映像で取り繕うのは止めてそのままの人間を描こうとして平易な画にしているのかもしれない
今のリドリーの興味は映像より人なのだ
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本作で好感持てるのは、なんでそんな世界になったのか説明しないところだろうか。(ヴァンゲリスの電子音流しながら字幕でレプリカントのことを説明していた頃が懐かしくはある)
なんで野蛮な部族みたいのが闊歩してるのかわからんけれど、ディストピア系近未来ってああいう奴出てくるのはメルギブマッドマックスの昔からのお約束なのでまあいいか
だから本作にはディストピア系近未来映画としての既視感があふれている
けれどもかつてのその種の映画と決定的に違うのは、映画そのものより観ている我々の心情の方
コロナウィルスによるパンデミックを体験した我々にとって本作の近未来は一つ一つはどっかで観たことある描写だとしても、映画だけの出来事とは捉えられなくなっている。
またコロナより危険なウィルスのパンデミックが起こったら、本作の世界は現実に起こるかもしれない。核戦争でも温暖化でもなくパンデミックによる滅亡があまりに身近な、想像可能なものになってしまった
あの「入館する前にハンディ体温計を使う」ところは、パンデミック前には思いつかない描写ではなかろうか
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主人公は「グランドジャンクション」を目指す。
人類滅びそう系の映画は、みんなどっかを目指して移動するのである
ちょっと面白いのは移動しないで残ることを選んだキャラのことも、放置せず彼のその後も描くところだ。ジョシュ・ブローリンは主人公が出ていったあとの飛行場基地を守り続ける。暗視ゴーグルで監視して、近づくものを問答無用でライフルで狙撃する。
やがて蛮族が大挙して押しかける。蛮族どもはかつてジョシュが全宇宙の生命の半分を消したことあるなどつゆ知らず、推定50名くらいで襲い掛かるのである。
大激戦の結末はなんだか「そんなわけないだろ感」溢れてはいるが、娯楽映画としては正しいか
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しかし脚本的にはどうだろう
主人公がたまたま不時着したところに、たまたま美人の医者がいたわけだが、その程度のご都合主義は目をつぶろう。
本作、なんとなく第一印象で、話せそうな奴はやっぱり話せばわかるし、第一印象で話にならなそうな人はやっぱり話し合いもなんもなりゃしない
話してもわからない奴は全滅させる
実際そうでもしなきゃ生き残れないのだろうけど、
「爆撃」までする必要はあったのか?
殺戮の度が過ぎる気もするけれど、新しい世界の邪魔になりそうなものは片付けておく…という、あれくらいドライでないとパンデミック後の世界を生きられないのか
そして、ラスト
最初からみんなであそこにいきゃ良いのに、と思ったけど、みんなが色んなものを失って、心をすっきりさせないと、あの地には入れなかったのだろう
蛮族みたいのは根絶やしにしたわけじゃないだろうし、あの人々は復讐心が燃え上がるだろうし、いずれ戦争はさけられない。
とりあえずの心の休息で締めくくるのだが、長くつらい生活が待っているのだろう
なんだかスッキリしない物語ではあったが、それでも人々は生きつづける
友達も家族も子供たちもいる小さな社会で
70年代、リプリーはすべての仲間を失い猫と眠った
80年代、デッカードとレイチェルは二人だけの世界に逃げた
90年代、テルマとルイーズは自由に向けてダイブした
00年代、マキシマスは現世に安息の地はなく妻との思い出に還った
だか10年代、火星に残ったマークは助けに来た仲間たちの元へ帰った
そして20年代、パンデミックを生き残ったヒッグは、友人と、好きな女とその父親と、沢山の子どもたちのいる小さな社会を手に入れる
リドリー映画は二人だけの世界に行き着くのをやめて、沢山の人たちの中に帰っていくようになったのだ
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『ラスト・サバイバー』(The Dog Stars)
監督 : リドリー・スコット
原作 : ピーター・ヘラー
脚本 : マーク・L・スミス
製作 : リドリー・スコット / マイケル・プラス / マーク・L・スミス / クリフ・ロバーツ
撮影 : エリック・メッサーシュミット
編集 : サム・レスティボ / クレア・シンプソン
音楽 : ハリー・グレッグソン＝ウィリアムズ
出演 : ジェイコブ・エロルディ / ジョシュ・ブローリン / マーガレット・クァリー / ガイ・ピアース / アリソン・ジャネイ
2026年9月 東宝シネマズ上野にて鑑賞
