【黒澤明全作解説】3.『続姿三四郎』
(正確には「続」の字は「續」なのだが、黒澤自身が自伝で「続」の字を使っているし、この記事では読みやすく書きやすい「続」を使うことにする)
黒澤明全作解説をしようと思い立ったのが2026年6月。その時点で唯一の未見の黒澤明映画が『続姿三四郎』だった。
黒澤映画を初めて観てから40数年。いまだ黒澤山脈未踏峰があることがうれしくもあり、これで黒澤30峰全踏破と思うと少し寂しくもある。
(厳密には共同監督で参加した『明日を創る人々』が未見なのだけど、黒澤自身が自作に含めていないから扱いが微妙なのだ。)
とは言え、これまで観てこなかった理由はと言えば、まあその、「あんま面白くなさそう」だったからで、実際のところそんなに面白くはなかった。
多くの黒澤研究の中でも最も言及の少ない作品だと思う。『一番美しく』や『虎の尾を踏む男たち』の方がまだ言及機会が多いように思う。
駄作として批判する気も起こらないくらいに、映画的な力が弱い。とは言え制作時期的にも大した映画にならないのも仕方ない感じはある。
黒澤自身の評価も低い。
黒澤明自伝では、「「続姿三四郎」はあまり上出来の映画にはならなかった。」とある。
再映画化は絶対に前の作品には及ばない、という事実が実証されているにもかかわらず、未だにその愚行を繰り返している。それこそ正真正銘の愚行である。
「続姿三四郎」は再映画化ではないからまだましだったが、それにしても二番煎じには変わりがなく、私はそれを創るためにむりやり創作意欲をかりたてねばならなかった。
黒澤明「蝦蟇の油 自伝のようなもの」より
…と、かなり厳しく書いている。
その割に後年に『用心棒』の続編を撮ったりしてるわけだが、あちらは三十郎が問題かかえた町にふらりと現れさえすればいくらでも話が作れるからいいのかもしれない。
対して『姿三四郎』は前作で物語はきれいに完結しており、新しい話や、その後の話など、意味がないのだ。
ただ、それでもヒット作の続編でなんとか儲けなけれはならないほど戦時下の東宝は大変だったのかもしれないし、黒澤としてもそうでもしないと映画を作れなかったのかもしれない…と思っていたが公開時期を考えるとそれだけでもない気がしてきた。
本作は1945年5月公開。
1945年３月には東京大空襲があった。そのころ編集をしていたのだろうか
東京大空襲のわずか2ヶ月後にこうした娯楽映画を公開したことに関しては東宝も黒澤明も頑張ったのだと思う。家を焼かれ家族を失った多くの人にちょっとでも元気になってもらおうという気持ちもあったのではないかと…
ちなみに、クライマックスが雪原での対決なので撮影は44年の暮れか、45年の年明け早々くらいなのであろう。黒澤自伝で撮影中に会ったスキーヤーの話があり、そんな敗色濃厚だったあの頃にもスキーを楽しむ人たちがいたと言うのが驚きだ。
●序盤
「明治二十年横濱」の字幕から始まる。
前作が「明治十五年」から始まったので、前作のファーストシーンから五年が経ったことになる。
人力車が下り坂を暴走してくる。客の白人男性が英語で喚いている。どうにか止まった人力車だが白人男性は怒りが収まらず、車夫を殴る。ボクシングのような構え、身のこなしで、何発も殴る。
すると
「やめたまえ！」と殴ろうと振り上げた白人男性の拳を掴む男
いよ！ついに来た！待ってました！
我らが姿三四郎、演じるのはもちろん藤田進である。
白人（後にアメリカ人とわかる）のボクシング攻撃をひょいひょいとかわしながら、波止場に誘導し、そしてそのアメリカ人を海にぶん投げる。
にしてもアメリカと戦争の真っ最中に、アメリカ人を柔道でぶん投げる。こういうシーン入れろと圧力あったんだろうなと思う。
この時三四郎に助けられた人力車の車夫が三四郎に弟子入り志願し、師弟愛という黒澤テーマが一応は描かれるのだが、この三四郎の初弟子は対決のキッカケに使われるだけで、テーマ性云々を語るには弱すぎる。
話を戻して、その後アメリカ領事館で通訳を務める男に、日米親善試合としてボクシング対柔道のエキシビジョンマッチをやろうと持ちかけられ、気乗りしないままアメリカ領事館の特設リングに行くと、そこでは1人の柔術家がリングに上がりアメリカ人ボクサーとの試合をするところだった。親善とは名ばかり。アメリカ人たちは小柄な日本人を大柄のアメリカ人がボコボコにぶちのめすのを観て大盛り上がり。
鬼畜な米人どもめ！必ず我らが三四郎がぶん投げてくれる！
…と、そういう国策映画と割り切ってみるしかない展開である。黒澤明もヤケクソだったんだろうなぁ
ともかく三四郎はこの場面ではリングに上がるのを拒否し、やるせない気持ちで領事館を去るのだった。
修道館に帰る姿三四郎。同じ修道館の仲間たちと再会。前作と2人キャストが変わっているのだが、その変わった2人はなんと森雅之と宮口精二である！
ほとんどろくすっぽ活躍しないのが残念だが、無駄に豪華な感じがする。
右から2人目→のちに野武士に襲われる村を救うため集まる「七人」の一人で剣の達人となる宮口精二
●檜垣兄弟
前作の敵役の檜垣源之助を演じた月形龍之介が、今回も敵役として登場。用心棒と椿三十郎の仲代達矢のように、黒澤はシリーズものだと敵役に同じ役者を使うルールでもあるのだろうか
ただし今回の敵役檜垣鐡心(ひがきてっしん 鉄心と書く方が分かりやすいだろうがここは旧字体で書く)は、前作の檜垣源之助の弟という設定である。
そして今回は檜垣源之助も登場する。一人二役だ。
前作の解説で、その後の黒澤映画の敵はいつも顔がないのに、姿三四郎の檜垣源之助は積極的に顔を与えようとしている、と書いた。
今回は意外と檜垣源之助の掘り下げを行なっていて、黒澤的には気に入ったキャラだったのだろう
その源之助と見た目はそっくりだが心がまるで違う悪意の塊のような男である鐡心というキャラはもっと面白く描けそうなものなのに、こちらはただ邪悪なだけのキャラにしてしまった。
アメリカ人とのボクサー対決とかどうでもいいところに尺を使ったために、鐡心に時間を割くことができなくなったのではないかと思う。
さらに何のために出したのかわからないのが檜垣家の三男源三郎だ。
左が源三郎。右が鶴丸。
いかにも意味ありげなキャラでありながら、後述するがある意味三四郎のかませ犬でしかないというか、かませ犬にすらさせてもらえなかった。あまりに勿体無い。
ところで黒澤映画は台詞が聞き取りにくいことで有名だが、続姿三四郎は、そんな黒澤映画の中でもトップクラスに聞き取れない。
主人公の三四郎と、ライバルの檜垣源之助・鐡心の2人が一番聞き取れないという困ったことになっている。
三四郎と源之助の会話内容などほとんど分からず、それでもちらほら聞き取った台詞から、私は源之助が三四郎に「弟と闘わないでくれ」ということを言っているのだと思った。
ところがWikipediaであらすじを読むと、「弟と闘って打ち負かしてくれ」と言っていた、とある！？！
完全に逆の意味にとらえてしまった。聞こえないにもほどがある。
ただし、この三四郎と源之助の会話自体は本作においてたいした意味はない。
この「三四郎の元を訪れる前作のライバル源之助」のシーンで重要なのは会話が終わった後、源之助が前作では許嫁だった小夜とはちあわせするところである。
すでに小夜の気持ちは三四郎にあることはよくわかっている源之助は三四郎に頼んで乗っていた人力車に幌をかけてもらい小夜の姿を見ないように、あるいは小夜に姿を見せないようにするのだ。
こんなに人間くさく描かれた黒澤映画のライバル役は他にいない。そして前作だと嫌味くさく高圧的でイケスカねえ奴と思われた源之助が、今作では哀愁があり三四郎からも前作ファンからも同情されるのである。
●高堂国典の和尚
前作に続けて登場する高堂国典（『七人の侍』のじさま）演じる和尚がいい。
本作、三四郎も源之助も台詞が聞き取れない中で、高堂国典だけがハキハキしたよく通る声で喋ってくれる。なんで主役の若い人より、爺さまの方がいい声してるのか？！
「道のための形は、道のために崩れても構わんじゃろうが！」
今回1番の名台詞を吐いたのも和尚だった
●ボクシング対柔道の異種格闘技戦
三四郎はわざと修道館の掟を破って矢野先生から破門されようとして、見せ物興行の試合に出ることにする。
そう、アメリカ領事館での日米親善格闘技大会である。
実際のところボクシングと柔道はどちらが強いのだろう？階級によるとは言えヘビー級の右ストレートなんかまともにくらったら柔道家とはいえ1発KOではないだろうか？
いや、フランスのリネールとか見てるとヘビー級のパンチでも倒れないんじゃないかと思ってしまうが、それでもボクサーのパンチは恐ろしい武器だろう。
基本的には殴る以外やっちゃいけないボクシングと違って、柔道は「つかむ」「投げる」「絞める」「足はらう」など攻撃バリエーションが多彩なので掴みさえすれば圧倒的に有利なのかもしれない。
ちなみにボクシング対プロレスだったら映画で見たことあります。その映画ではボクサーが勝ちました。ボクシングじゃなくて喧嘩技使ってたけど。『ロッキー3』って映画ですが
で、ともかく三四郎はアメリカ人ボクサーを、アメリカと戦争している国民が期待する通りに徹底的にぶん投げてやっつけ日本人がぶちのめされるのを観にきていたアメリカ人たちを黙らせるのである。
スタローンだったら、「俺たちは変われる！」とか大演説ぶちかましてゴルバチョフが感動のあまり立ち上がって拍手するくらいのことになるのだが、寡黙な三四郎は何も言わずに退場する。全くエンタメってものをわかってない奴だな三四郎は！！
それにしても、このボクシング対決シーンは黒澤らしくない。
前作の柔道対決のような演出のキレも工夫もまるでない。普通にぶん投げる様を撮るだけ。ここでは三四郎に無益だ…などと思わせることが目的だから、あえて高揚しない演出にしているのかもしれないが、それにしても魅力に欠ける。フィルムの割り当てが少ない中、全体でたったの82分しかないのに、ボクシング対決のところで7分も使っている。
黒澤的には明らかにそんなアメリカ人をやっつけるくだりより、檜垣兄弟を描きたかったはずなのに(自伝にも気乗りしない続編だが檜垣兄弟には興味があったと書いている)まあ多分、自由に作らせてはくれなかったのだろう。あるいはそもそもが気乗りしない続編企画だから何も考えずにさっさと撮って終わらせたかったのかもしれない。
ちなみにアメリカ人ボクサーを演じているのは、オスマン・ユセフというトルコ人の俳優とのこと（Wikipedia調べ）。国策映画にご協力いただきありがとうございます。
●檜垣兄弟との対決
そして檜垣兄弟との対決になる。まずは鐡心との闘い。
前作は暴風吹き荒れる草原での対決で、その圧倒的なビジュアルに我を忘れて見入ってしまうほどだったが…
今回は雪原での対決である。…のだが、この雪原対決という舞台設定が失敗と言わざるを得ない。
寒いのは伝わるが、絵に迫力がない。
猛吹雪にすると姿が見えなくなってしまうから、舞い散る雪は少なめ。背景も雪も白いから映像には雪が舞っている様子がよく映らない。
闘う2人以外、背景などが動かない。
これが黒澤の代名詞と言えるダイナミズムを半減させている。
前作の強風になびく草っ原
『七人の侍』の大雨、『隠し砦〜』の人による槍衾(やりぶすま)、『用心棒』の空っ風と砂埃、『乱』の炎と煙
黒澤映画の対決場面は人間以外の背景が狂ったように動き回り、それが迫力を出してきた。
意外と続姿三四郎での失敗を反面教師にして、とにかく背景に動きをつけること、を考えるようになり、その後の作品での素晴らしい場面を考えついたのかもしれない。
まあ、兎にも角にも三四郎は鐡心に勝つ。そして投げられて負傷した鐡心の看病をしてやるのだが、ここでやっと強ビジュアルの源三郎の出番となる。
看病に疲れて眠ってしまった三四郎を、この隙に手にかけようと、ナタを持って近づく。
そしてナタを振り上げたところで、源三郎は見てしまうのである。
眠りながらの三四郎のキラキラスマイルを！
その笑顔で戦意消失する源三郎
何と言うことだろう
最後に敵を改心させる三四郎の必殺技は、背負い投げでも、巴投げでも、大外刈りでも、寝技でも絞め技でもない。
スマイルである！！
闘わずして勝つ三四郎究極奥義スマイル！
うーん、いや正直言って、源三郎とも闘って欲しかったんだが…
多分プロデューサーから「黒さん！もうだめだフィルムがない！この辺りで締めてくれ」って言われたんじゃないだろうか？
源三郎何しにきたんだよ…
そして翌朝三四郎は夜間に無意識で闘わずに勝利していたことなど全く知らず、朝の空気を吸ってこれまたキラッキラのスマイルを見せて映画は「終」マークとなるのだった。
後年藤田進は続姿の裸足の雪原対決は冷たくて酷かったと黒澤に文句を言っていたという。黒澤はそのおかげでスターになれたんだから我慢してくれなどと書いている
後に怪獣映画等で冷酷司令官を演じる藤田進もこのときはキラキラスマイルで女の子たちをキャーキャー言わせていたのかもしれない(キャーキャー言えるご時世ではなかったと思うが)
●総論
黒澤といえども政治的な自由も経済的な自由もない中では大した映画は撮れなかった。それでも戦地に行かず本土で映画を撮り続けていられたし、不完全な作品とは言え、戦時中の「黒澤映画」を3作品も残してくれたことには感謝しなくてはならない。
1945年5月に本作は公開され同じ月に黒澤明は前作『一番美しく』主演の矢口陽子と結婚している。
そして8月、長かった戦争が終わる
黒澤映画も長い試練の期間が終わり、数々の名作が作られるようになる。その前に一作、災難に巻き込まれた映画はあるのだが…次回はその作品『虎の尾を踏む男たち』の話
「続姿三四郎」は、あまり上出来の映画にはならなかった。
その批評に、黒澤は少し慢心している、というのがあったが、私は別に慢心していたわけではなく、「続姿三四郎」では、満身の力を振り絞れなかっただけである
黒澤明「蝦蟇の油 自伝のようなもの」より
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『續姿三四郎』（1945）
監督・脚本 黒澤明
撮影 伊藤武夫
音楽 鈴木静一
出演 藤田進 / 大河内傳次郎 / 月形龍之介/ 森雅之 / 宮口精二
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【参考文献】
黒澤明「蝦蟇の油 自伝のようなもの」（岩波書店）
