映画そのものより生き様込みで評価されている感のあるパナヒ監督
映画に刻んだ生き様っぷりでいえば『人生タクシー』の方がすさまじかったかもしれない。
映画的にどうこうと批判することはできるし、そういうこと言っちゃダメなわけじゃない。だがしかしパナヒ監督と全く同じ条件で(政府から弾圧されていることももちろん含めて)パナヒ監督と同じ映画を撮れる人がいるだろうか。いるはずない。そもそも映画を撮ることすらできない。
どんなに政府から活動を禁じられても映画を撮る。家の外でカメラ回したら逮捕って言われたら、じゃあ車載カメラONにしてただけですとか、リアルガチ・カメラを止めるな状態。
何があろうと映画を作り続けるパナヒ監督に尊敬以外何を感じるか
政府に弾圧されても、それをネタにどころか、弾圧そのものを映画に変えてしまう
政府にすり寄り制作の自由と引き換えに牙を抜かれた(っていうか差し出した)チャン・イーモウをパナヒ監督はどう見るか
映画は政治と距離を置くべきとか言ったヴェンダースを、パナヒ監督はどう見るか。
パナヒ監督の目にはケン・ローチすらぬるま湯左翼インテリに見えていないか
本作『シンプル・アクシデント』は自身の投獄経験をもとに着想したそう(伊丹十三みたい)
平和な日本になれていると共感の難しい行動をとる主人公。もっと考えろよ、落ち着けよと最初のうちこそ思うが、ストーリーが進むにつれ、主人公の狂気じみた行動にもどこか納得できてしまう。かの国がそういう政治状況にあることに戦慄を覚える。
本作は演説しない。主人公たちの狂気じみた行動がすべてを伝えている。
ラスト、政治が悪いと国民は皆狂う。そんなことを言っているように思えた。
だが本作が一筋縄でいかないのは、ところどころ、笑っていいの??と戸惑わせるくらい、ガチで笑えるユーモアがさしはさまれるところだ。
パナヒ監督の置かれた状況を知っていても、そんなこと知らずに単に映画のストーリーだけから考えても、いまそんな笑わせている場合なの? と心配になってしまう。居心地わるいとおもいつつ、つい笑ってしまう。
ウェディングフォトの最中に主人公の「アクシデント」にまきこまれ、ウェディングドレス姿で駆け回る女性。その女性とともにエンストした車を都会のど真ん中でみんなで押していく姿など笑ってしまう。しかもそのシーン、ゲリラ撮影でしょ、多分。見つかったらやべーのに、ちょっと笑わせるとこ撮ろうか?とか言ってる場合じゃないだろ
極めつけは、生きるか死ぬか殺すか生かすかの状況で出産祝いのお菓子配りしたり、あろうことか拉致仲間たちにカンパをつのるとか、絶対そんなことしてる場合じゃないだろと、もう笑うしかない状況。
そうなのだ。どんなにひどい状況でも、大変な時でも、人間はおかしなことが起これば笑っちゃうのである。
ゴリゴリ真剣で真面目なケン・ローチ映画と比べて、もっとひどい状況にもかかわらずパナヒ映画のこの余裕感はどこから来るのだろう。
ガチガチの連帯を求めるのではなく、弾圧なんてまったく堪えてないから一緒に笑おうぜと観る者たちに問いかける。
この最悪な状況でのユーモアこそパナヒ監督の本当の魅力なのかもしれない
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ところで、パナヒ監督は本作撮影後、海外で活動し、帰国したら逮捕確定だという。でも必ずイランに帰る、イランでしか映画は撮れないと言っている。このあたりもかっこいいなと思う。
観ていて心配になるのはパナヒ監督より出演者たち。彼らは政府から弾圧されないのだろうか。今のイランはそれどころじゃないかもしれないけど。
トランプが始めたイラン戦争に関して、パナヒはイラン政府とトランプの両方を批判したという。曰くイランは国内の活動で変えなくてはならない、とか。発言がいちいちかっこいいな、パナヒさん。
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『シンプル・アクシデント|偶然』(2025年 イラン映画)
監督・脚本: ジャファル・パナヒ
出演: ワヒド・モバシェリ / マルヤム・アフシャリ / エブラヒム・アジジ / ハディス・パクバテン / マジッド・パナヒ / モハマッド・アリ・エリヤスメール
(2026年5月 ヒューマントラストシネマ有楽町で鑑賞)
