『さよならジュピター』
総監督:小松左京
監督:橋本幸治
特技監督:川北紘一
制作:田中友幸、小松左京
音楽:羽田健太郎 → 音楽素晴らしい
出演:三浦友和、ディアンヌ・タンジェリー、小野みゆき、岡田真澄、森繁久彌
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子供の頃、と言っても中学のころか、テレビ放映時に観て以来の鑑賞
その当時はあんま面白くないと思ったし、特撮がちゃちいと思ったし、ついこないだまでこの作品の存在自体忘れていたくらいには印象が薄かった
で、やっぱりストーリーはつまらないというか、ツッコミどころが多すぎてあんまいいとは思わないのだけど、特撮については今見るとちゃちいどころかかっこいい、すごいと思った。ジュピターゴースト以外は
自分が中学とか高校のころ、日本の特撮映画はアメリカのSFX映画（と当時は言われていた）と比べると、ちゃちい、しょぼい、ボロい、ダサい…と思われていた
だから『ゴジラ-1.0』がアメリカのアカデミー賞で視覚効果賞を取った時、かつてそんな日が来るなんて夢にも思ってなくて、すごいところまできたもんだなぁと思った。自分はゴジラマイナスワンという映画そのものはそんなに高く買ってないのだけど
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さよならジュピターに話を戻す
特撮監督は川北紘一
この時代の東宝特撮の2トップは中野昭慶と川北紘一
どちらの特撮も中学の頃は、比較対象がILMだったので、なんかカッコ悪いなぁなどと思っていたが、今はどちらもすごい、かっこいいって思えるようになった。
中野監督はとにかく爆発。メカゴジラのスーツアクター怖かっただろうなと思うくらい圧も熱も強い火柱。なんでそれが爆発するのか理解できないがとにかく地上のあらゆるものは可燃物だと言わんばかりに画面全体が炎で覆われる
川北監督は爆発より、メカニカルであり、カメラワークによる体感を引き出す。
本作の宇宙船の数々はどれもリアリティを感じさせ、実在感がある
平田明彦の宇宙船がブラックホールに飲まれる際のミニチュアワークは壮絶かつかっこいい。
また主人公の友人が乗る宇宙船がテロリストの仕掛けた爆弾により爆発するところは、スターウォーズのタイファイターの爆発に負けずとも劣らない迫力と美しさがある
その他全般、特撮場面は合成のアラも少なく、ミニチュアも精巧で、なによりカメラワークで実在感を出していて、2026年の今でも鑑賞に耐える。
だから余計に、ジュピターゴーストが、ガクッとくる
巨大感がない。もう少しなんとかならなかったのか。
当時の人たちは、『スタートレック』のビージャや、『帝国の逆襲』のエグゼクター級スーパースターデストロイヤーを観ているのだ。『未知との遭遇』のマザーシップや『ブレードランナー』のタイレルビルとかも観ていて、それらと比べてどう見てもずっと小さくしか見えないジュピターゴーストがクライマックス的なところで出てくるのは残念すぎる。
ミニチュア自体のサイズもあるのかもしれないが、木星の大気を表現するスモークとの対比でより小ささが強調されたのではないかと思う
冒頭の火星の氷河を溶かして大洪水の特撮はスケール感の表現が見事だったのになぁ
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というわけで特撮についてはゴーストをのぞけば概ね満足できるのだが、脚本やドラマパートの演出がダメすぎるのは如何とも
木星太陽化計画主任の三浦友和が環境テロリストを捕まえたら、その一味の中に元カノを見つけてしまい、その女だけは別室で尋問するとか言って連れ出す…までは良いけどその別室で早速セックスを始めてしまうのは、どういう意味や文脈においても間違いすぎてて唖然とする
ただまあ、特撮映画というば子供向けと思われていたこの当時において、さっそくハダカを写して、これは大人向けです！と宣言したかったのかもしれない。無重力セックス描写に関しては『007ムーンレイカー』よりはリアリティがあった
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この作品世界のリアリティラインが掴めない
三浦友和はじめこの作品内の人たちは木星圏と地球をどれくらいの時間で移動しているのだろう
『怪獣大戦争』は冒頭シーンで、木星付近の宇宙船と地球の基地でタイムラグなしのリアルタイム通話を行っていた。実際には電波が届くのに40分くらいかかるので、一言ずつの会話に80分を要する。
だから『怪獣大戦争』は科学的な正確性は不問にして良いと宣言している
本物のボイジャーは木星まで4年かけた
『インターステラー』は土星まで2年かけた
リアリティのある設定だった（だからこそワームホール超えた後は恒星間を東京-名古屋感覚で移動しているのが理解できなかったのだけど）
スターウォーズやスタートレックまでいっちゃうと、地球-木星などそれこそ東京-名古屋感覚どころか、東京-横浜くらいだろう。これらはハイパードライブやら、ワープやらだから良いのだ
『ウルトラセブン』の『人間牧場』のエピソードではウルトラホーク2号は地球-土星往復を2日でできると説明があった。
『第四惑星の悪夢』では20日目に睡眠装置から目覚めたダンとソガは太陽を挟んだ地球軌道の真裏にある第四惑星に着陸した。この話は夢オチなので時間と距離は当てにならないが、二人の宇宙船が太陽圏内の移動を目的としていたとは言えないか
どうも『さよならジュピター』の科学的リアリティラインは、ウルトラセブンのウルトラ警備隊と同じあたりではないかと思えてならない。
木星までの旅客機のシートは普通の飛行機のビジネスクラスくらいに見える。あのシートで数日は無理だろう。
三浦友和はジュピター教団の教祖に会ってくると言って、木星から地球へサクッと移動している
平田昭彦は冥王星軌道の外まで行こうとして、冷凍睡眠装置に入った。木星-冥王星で人工冬眠が必要になるのだから、1週間ってことはなくて1ヶ月くらいだろうか
なんかその辺考えると、ウルトラセブンや、あるいは『妖星ゴラス』と同じくらいの宇宙の距離感ではないかと思い、であるとすると、リアルSFとは呼べんよなぁと思う
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本作の脚本で一番残念なのは、木星を爆破しようと決めてからの展開が早すぎることである
もう少し、クリアしなきゃならない課題とか困難とかを知恵と友情で乗り切ったり、そうしたら新たなトラブルが起こったりとかして、もう少しすったもんだあって良かったのではないか。ジュピター教団のとこ行って人喰いザメと戦うとかそんな場面要らんだろ！エピソード選択間違ってるよ
それだから終盤に天才少年君がどうしても最後の調整が要るんだ、みたいなこと言っても具体的に何が問題かさっぱりわからなくなるのだ。最後の調整は三浦友和と元カノの戦場での再会セッティングのためのマクガフィンというのはわかるけど、マクガフィンはそんな細かいことのために都合よく使っちゃいけない
何度もテロリストの妨害に遭ってる割に、セキュリティがばがばで警備のための兵もいなくて、武装テロリストが簡単に入り込めるのも、物語都合でしかない
木星爆破を決めてから、プロジェクトＸ的に物語を進める方が、傑作になれたと思うけどなぁ
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ちょっと誤解していたのだけど、木星を爆破することで巨大質量の星が消えてブラックホールの軌道が変わる、ということだろうと思っていた。『スタートレック/ジェネレーションズ』と混同していたようだ。
本作は木星を爆破すると言うより爆破のエネルギーを南極方面に押し出して北極方向に飛ばしブラックホールにビリヤードのようにぶつけることで軌道を変えようと言うものだった。
そんなことでブラックホールの軌道が変わるかな、と思ったが、ブラックホールの質量は木星の10倍だか（うろ覚えだが100倍未満のオーダー）という説明があり、であれば軌道は変わり得るかも
ただそんな小さいブラックホールがあるかはとても疑問
妖星ゴラスに対して地球を動かして衝突を避けるのと、発想はあんまりかわらない
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キャスティングについて
森繁久彌の地球連邦大統領はなんだかとても威厳があり、あの雰囲気は演技力だけでまとえるものとも思えず、森繁久彌の偉大さを感じる。とは言え、SF世界の政治家というよりかは、明治の政治家か軍人っぽく見えちゃうのもまた森繁の個性か
ジュピター教団の過激派女幹部の小野みゆきさんはとてもよい。『ブラックレイン』でマイケルダグラスと健さんに尾行されてた女か。犯罪者役が似合う。
そんでやはり平田昭彦さん
ミスター科学者
ゴジラとゼットンを倒して人類を救ったり、時に悪に魂を売りメカゴジラで地球侵略に手を貸したり、科学の光と闇を体現してきた平田昭彦が、ここでは命と引き換えにブラックホールの存在を知らせる科学者
84年没なので、84年公開の本作が最後の映画出演作と思われる。
科学者役として日本特撮を支えてきた平田氏の役者冥利につきるようなラストアクトと言えよう
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